雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qín张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗g)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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